文壇出現「新新人類」另類創作引起爭論

    文壇上，一批被稱為「文學新人類」的作家應運而生。前不久，收錄衛慧《上
海寶貝》、棉棉《糖》等作品的「文學新人類叢書」，在書店亮相後即引起廣泛關
注。「文學新人類」大都是出生於70年代的年輕人，如衛慧、棉棉、朱文穎、周潔
茹、金仁順等，幾乎是清一色的女性。她們的語言風格各有特色，但寫放縱恣肆的
自我故事，卻是她們的共同興趣。她們喜歡用第一人稱，敘述的語言是私人的、感
性的，所寫的「我」或是起了名字的「我」也大都是城市中的「邊緣人」和自由職
業者，她們孤獨、絕望、激情、敏感，喜愛泡吧、「扮酷」。如棉棉的《糖》就寫
了一個問題女孩的成長故事，寫她對無愛之性、性與身體、理想與慾望等問題的認
識。而衛慧的《上海寶貝》則用銳利、驚世駭俗的語言描繪了一個「另類」的愛情
故事。這兩部作品對心靈和肉體的描述都十分直率、感性而大膽。

    有些評論家認為，這些「文學新人類」的作品儘管還不完美，但對當代生活的
真切而細膩體驗卻是以前的一些作家無法企及的。也有人認為，這些出生於70年代
的作家與前輩作家比起來，沒有上一輩的重負，沒有歷史陰影，對生活有著驚人的
直覺，對自己有著強烈的自戀，因而她們很少有什麼禁忌，也不受傳統的桎梏，旁
若無人地用感性的語言講述個人的感受。有不少讀者對「文學新人類」的作品毫不
客氣地提出批評：這些作品無非是在炫耀個人的隱私，或者是在「拷貝」所謂的
「都市寶貝」的「慾望的尖叫」……他們指出：酒、性和頹廢，並不代表包括這些
「文學新人類」在內的這一代人現實生活的全部。一位學者則指出，這些「另類小
說」不過是書商招攬讀者的「武器」、時尚的「標籤」。一些人還認為，這些作品
支離破碎的情節和結構，以及那些絕對感性的語言，只能滿足一時閱讀刺激和新鮮
感，不耐讀，只能成為過眼煙雲。

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    文學視界
    

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